亀岡市並河町での滞在制作で、「かつて亀岡は湖だった」という伝承を起点に、今はもう見ることはできない景色を巡るためのリサーチを行いました。

見ることも、触れることもできない。私にとって馴染みのない土地で、もちろん経験したこともない過去と対話することは果たして可能なのでしょうか。

この一つの問いを元に、絵画とサイアノタイプの作品を制作しました。

 

　絵画作品では、普段取り組んでいるモノタイプの技法を用い、「丹波湖開拓伝説」の要とも言える、保津峡の岩を描きました。

水や地殻変動、そして人の力(はたまた神の力)によって形を変えてきた保津峡の岩から、長い年月の変遷する力を観ることができないかと考えています。

 

　そして、インスタレーションとしての制作では、亀岡の地に残された絶滅植物の標本ーーそれは他者が観察し、記録として残した痕跡です。ーーその資料をもとにドローイングネガを制作し、サイアノタイプという写真の古典技法によって、アスファルトの裏側に焼きつけました。

 

本来大地はマントルの流動の上で今もゆっくりと動き続けています。これは亀岡の地形と「丹波湖」の伝承からも読み取れるように、亀岡市の現在は人の住まう大地ですが、遥か昔は亀岡盆地が巨大な湖であったと伝えられており、この地もゆっくりと動き形を変えてきたことが分かります。

現在の亀岡の地質に粘土質の土が多く存在するのも、丹波湖の名残りかもしれないと言われているように、この壮大な変化は遥か昔の湖だった頃から現在に至るまで地続きに続いてきた動きの途中に過ぎない。

しかし、都市生活においては、このように絶えず動いている様子を見せる地面はほとんど見られません。むしろ、アスファルトによって大部分が覆われ、その動きや気配は封じ込められているように感じています。地続きの過去とコミュニケーションをとるためにはまず、「沈黙している」ように見えるアスファルトの、その下にある土地の記憶に耳を傾けることが必要なのではないかと思います。

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During a residency in Namikawa, Kameoka, I began a research project based on the local legend that “Kameoka was once a lake.” Through this investigation, I sought ways of approaching a landscape that can no longer be seen.

Neither visible nor tangible, such a landscape exists beyond direct experience. Is it possible to enter into dialogue with a past that I have never known, in a place that is unfamiliar to me? This body of work—comprising paintings and cyanotype pieces—emerged from that question.

For the paintings, I employed my ongoing monotype-based practice to depict the rocks of Hozukyo Gorge, a site central to the legend of the draining of Lake Tanba. Shaped over time by water, geological forces, and human intervention—or perhaps even divine intervention—these rocks bear traces of transformations that span immense stretches of time. Through them, I seek to glimpse the forces that continually reshape the world.

The installation work centers on herbarium specimens of extinct plant species once found in the Kameoka area. These specimens are traces left behind by others who observed and recorded them. Using archival materials related to these plants, I created drawing negatives and printed them onto the underside of asphalt through the historical photographic process of cyanotype.

The ground beneath us is not fixed. Even now, it moves slowly atop the flow of the mantle. The geography of Kameoka and the legend of Lake Tanba both suggest this continuous process of transformation. Although Kameoka is now a basin inhabited by people, it is said that the area was once occupied by a vast lake. The land has shifted and changed form over countless years. The clay-rich soil found throughout the region today is sometimes described as a remnant of that ancient lake.

From this perspective, the dramatic changes that shaped the landscape are not isolated events of the distant past but part of an ongoing movement that continues into the present. Yet within contemporary urban environments, we rarely encounter the ground as something alive and in motion. Instead, it is largely covered by asphalt, as if its movements and presence have been sealed away.

To communicate with a past that remains connected to the present, it may first be necessary to listen to the memories held within the land beneath the asphalt—to attend to what appears silent.